Bueno jóvenes lo prometido es deuda... me tope con estos links en Internet!!!
Tomando en cuenta que en nuestros países la mayoría de músicos metaleros graban su propia música y debido a la falta de conocimientos la mayoría de las grabaciones no tienen un sonido profesional y que mientras sigamos metiéndonos zancadilla unos con otros nunca vamos a avanzar. acá les dejo los detalles de lo que contienen los links.
No me enojo si agradecen o me comparten sus conocimientos acerca de producción musical, y por favor compartanlo con quien lo necesite!!!
PD: Paciencia que son 1.2GB y si no saben ingles pues a aprender! -------------------------------------------------------------------------------------------------------------
The folder 103 Ebooks contains :
15 Reverb Tips From Intermusic.com PDF.pdf 20 Tips On Mastering.htm 23 Compression Tips.PDF A List Of FX And Filters And What They Do PDF.pdf Advanced Compression Techniques2.htm Advanced Compression1.htm Advanced Reverb 1 HTM Advanced Reverb 2 HTM An Introduction to Mastering By Stephen J. Baldassarre HTM.htm CD MASTERING ON YOUR PC TOOLS & TECHNIQUES.htm Complete Guide to Drum Programming By Ray F Badness PDF Compresion in Audio Recordings.htm Compression & Dynamics Processing Notes TXT Compression Tips & Tricks HTM Craig Anderton's 10 Tips for Guitar Multieffects.htm Craig Anderton's Putting Your Effects in Order.htm Cubase Group Channels By Star HTM.htm Cubase Tips - Arrange To Perfection From Intermusic.com PDF.pdf Cubase Tips - Tooled Up From Intermusic.com PDF.pdf Effective Drum Programming HTM EQ BY THE OCTAVE.htm EQ EXPLAINED.htm EQ Masterclass From Intermusic.com PDF.pdf EQ.htm EQUALISATION.htm Gain Structure.htm GETTING MORE BASS IN YOUR MIX.htm Guide To Gating.PDF METERING.htm Musician's Friend - Musician_com Article - Guitar Miking_2.htm Musician's Friend - Musician_com Article - Guitar Miking__.htm Rane Professional Audio Reference PDF.pdf RECCOMENDED EQUALIZATION FREQUENCIES.htm Recording In One Room By Hugh Robjohns HTM RECORDING TECHNIQUES APR 99.htm Recording Vocals PDF Reverb Basics.htm Roland - Beginners Guide To Mixing PDF.pdf Roland Drum Machine Rhythm dictionary PDF Run Your Own Record Label PDF Sample CD Copyrights From Intermusic.com PDF.pdf Sampling Theory PDF's studio miking.htm Studio Sessions Part 2 - Reverb From Intermusic.com PDF.pdf StudioSsessions Part 1 - Delays From Intermusic.com PDF.pdf Synth Programming Guide By Intermusic.com PDF Tascam - Optimizing W2k + XP For Audio PDF.pdf The Art Of EQ By Aaron Trumm PDF.pdf The Art of Equalization.htm The Big Squeeze - Compressors And How To Use Them PDF.pdf The Complete Idiots Guide To Songwriting - Joel Hirschhorn PDF.pdf The Design of an Audio Frequency Vacuum Tube Amplifier - Thesis By Brad Bryant PDF.pdf The Real Vocal Book PDF.pdf The Shure Microphone Techniques For Music Sound Reinforcement Manual PDF.pdf The World Of PC Recording By Dave Casey Of TASCAM PDF.pdf TSC Tech Talk EQ.htm Ultimate Midi Guide From Intermusic.com PDF.pdf Using Compression In Audio Recordings From The Audio Pages HTM Using EQ.htm Wizoo Cubase Sx Mixing And Mastering Sample Chapter PDF.pdf XP Audio PC Tweaks By PC Audiolabs HTM
and the rest :
An_Intro_to_Parametric_Digital_Filters_and_Oscillators_by_M_CherniakovAn_Intro_to_Parametric_Digi.pdf Applications Of Digital Signal Processing To Audio and Acoustics.pdf Artist Pro Series Sound 4 e-books Getting your Sound e-book and samples Home Recording Power .pdf Mastering_Audio_-_Bob_Katz.pdf Master_Handbook_Of_Acoustics_-_F._Alton_Everest.pdf Microphone techniques for studio recording.pdf Modern_Recording_Techniques_-_David_Miles_Huber.pdf PC Recording Studios For Dummies by Jeff Strong.pdf Pro Engineer School vol.1.pdf Pro Engineer School vol.2.pdf Quick Guide To Dance Music by Ian Waugh.pdf Recording Engineer's Handbook - Bobby Owsinski.pdf Samplecraze Conquering EQ e-book and samples Samplecraze The Art Of Drum Layering e-book and samples Sound Synthesis And Sampling - 2nd Edition by Martin Russ.pdf Studio Recording Procedures How to Record Any Instrument++.pdf The Art Of Sequencing - A Step By Step Approach.pdf The Music Effect.pdf Total Recording e-book and samples Yamaha - Sound Reinforcement Handbook(2nd Edition)-Gary Davis-Ralph Jones.pdf
A mi en lo personal eso de zancadillas, nel bro... y si les sirve de algo lo que viví cuando grabamos el bajo en el disco REFLECTION, aquí está mi humilde experiencia:
1. Grabé tres líneas de bajo al mismo tiempo, cómo? Se colocaron dos micrófonos frente al amplificador de bajo que utilizamos para la grabación (un peavey TNT 150, de la línea negra, creo que es la serie entre la azul que creo fue la primera, y la roja que es la tercera). Estos dos micrófonos la idea era captar el movimiento y sonido de la bocina, y el movimiento del aire en la cabina. La tercera línea la sacamos del pedal compresor que utilizo usualmente en vivo y ahora en estudio (shi la mierda), que es un digitech dual compresor, osea que compresiona dos bandas, los altos y bajos. Este pedalito, que me ha salido bueno por cierto, tal vez no es lo mejor que hay, pero es lo que pude comprar, tiene dos outputs. Entonces, la salida principal seguía normalmente por los efectos que usaba según fuera la canción y después entraba al amplificador peavey. Y por la otra linea del digitech sacamos una línea "seca", osea que se grabo siempre una línea sin efectos y flat, que fue directa a la consola. Entonces en resumen, siempre grabamos tres líneas, dos efecteadas y una limpia, las efecteadas salian al final del ampli y la limpia iba directo a la consola.
2. Ya en la mezcla, según la canción, Richard (de Virus Bélico) hizo el mix de acuerdo a lo que se sentía que la rola necesitaba, mas limpio, o más efecto, etc. Se experimentó con colocar las partes con efecto de bajo en uno de los lados en la grabación, creo que esta en el canal izquierdo.
3. Aunque en vivo uso mi cadena de pedales (creo que son siete), en la grabación y producción del disco, solo colocaba los pedales que usaba para la rola en grabación, para reducir la pérdida de gain por los cables, ya que no conseguimos un true bypass.
4. El peavey a pesar que era un TNT, algo medio potente, ya algo viejo y usado, creo que saco la tarea para dar el sonido a veces con un overdrive natural, esa bocina trono por el bajo, por ejemplo si escuchan una rola que se llama capturing moments de ese disco, esa onda inicia con bajo, y no está con efecto, la "distorsión" se saco del overdrive natural del amplificador, algo que me gusto mucho como experiencia.
5. El bajo que use fue un warwick double buck, muy potente para estudio, y creo que si saco mucho la tarea. Ahí si que Richard tendría que dar su opinión sobre el bajo en sí en la grabación.
6. Y por último, a pesar que se grabo por maquetas, creo que lo más importante para mí fue grabar con sentimiento, tratando de expresar lo que quería expresar por medio del bajo, tocar sin miedo y con la seguridad que estoy sonando YO por decirlo así. No cambie cuerdas.
Al final lo que se buscaba era tener las líneas de bajo "gordas", y a nivel personal quedé muy contento con este primer trabajo, tal vez el primero que he tenido con música propia en mi vida. Los doce temas se grabaron en 3 sesiones de aproximadamente 5 horas cada una creo, algo así.
Espero que este pequeño aporte les pueda ayudar en algo, y esperamos que otros colegas músicos puedan poner sus experiencias o links donde se pueda obtener información.
SALUDOS!!!!
TRYPOD - Line 14
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NO DIVISIÓN, NO ENVIDIA, SÓLO MÚSICA!!!!!!!!!!!!!!! MATACANGREJO GIGS
"me contaron de sus vidas, de sus triunfos y fracasos, de que el mundo estaba loco y hasta el cielo fue comprado y más miedo que ellos 2 me daba el propio ser humano"
10 Ago 2008 18:39
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Stvan dijo:
1.
LMMP dijo:
2.
La Buga dijo:
3.
Stvan dijo:
4.
Stvan dijo:
5.
shirley marion kikyo dijo:
6.
Speedy_Alfrodo dijo: